时候则是“替代”

了。

审美标准的变化，犹如北方冷空气与南方暖湿气流相遇，必然电闪雷鸣甚至下冰雹。

一个竞争激烈的时代，审美趋势表现为张扬、外露、蓬勃、独立；况且，人的本性喜新厌旧，都希望表现出“新异”

来吸引公众的关注；再则，市场经济和商业时代，更需要不断制造新的热点。

最重要的是，一个相对开放的社会，女性获得了较大的活动空间，有了审美选择的自由，女性首先要“扬弃”

的就是以前的社会审美规范强加于女性的标准。

而希望通过改变自己来影响周边环境，从而使自己得到更多的自由。

为什么要把“中国美”

固定下来呢？旗袍源自满族服装，后来不断加工改造，如今成为“中国美”

的女装经典。

中国美是各民族文化的融合，一旦被“固化”

也就失去了活力，只能成为博物馆的馆藏品了。

我更看重“中国美”

那种无形无状的神蕴，无法言传。

程乃珊：中性美是纯粹女性心理的审美

作家。

1979年开始在《上海文学》发表短篇小说《妈妈教唱的歌》。

《蓝屋》、《穷街》、《女儿经》、《丁香别墅》、《黄丝带》等被改编为影视作品。

我所欣赏的女性美，尽管外表可以很帅气，但性格上仍应比较温婉、自然，不能过于粗放。

美是一种整体，在这个世界上，大多数人的五官都既不美又不丑，性格气质才是真正的魅力所在。

对于很多五官漂亮的女性来说，普遍存在一种不健康的心理，即认为美女一定要索取得更多，这正是“自古红颜多薄命”

的原因。

心态不平和、对社会要求过多往往会形成心理障碍，最终导致人生的不幸。

现代女性对中性美的青睐并不足为奇，这符合进入21世纪后整个全球性的审美趋向。

21世纪以简约为美，这种趋向渗透在建筑、美术等各个方面，体现在女性美上，即为中性美。

传统淑女的头发一定是长的，服饰精致、全身用很多配饰去装点，显得很繁复。

而像《超级女声》中大受欢迎的李宇春的中性美——直短发、简洁的衬衫、长裤、平底鞋，清爽、干练，正符合现代女性的审美需求。

中国女性对中性装扮的欣赏，也并非起始于今日。

京剧、越剧、粤剧中的小生，往往由女性扮演，成功者可令千万女性为其痴狂，如以扮演贾宝玉著称的越剧女小生徐玉兰。

女性尤其是少女对男性有一种抗拒心理，当女性反串男性时，可以依照女性心理去掉男性共有的一些缺点，如庸俗气等等，凸显男性的帅气、洒脱等优点。

两性心理差异也是导致女性青睐中性美的原因之一。

这种审美倾向被称为“女权主义审美”

有一定道理，中性美一定程度上是纯粹女性心理审美的体现。

但是这种审美倾向一般集中在青少年时期，人到中年后，传统的审美观又会重占主导地位，因为女性毕竟是女性，过了心理反抗期后，一切又会重归传统。

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