&esp;&esp;“还是以这个狐狸报恩的故事为例。

文中的狐狸，他要报恩，但是横亘在他面前的是人狐有别，以及激烈的朝廷纷争。

如何处理人类与狐狸的矛盾冲突，如何处理他和王爷的矛盾冲突，这就决定了这个故事的大致走向。

&esp;&esp;“王爷落难，他因为人类与妖精水火不容，而选择拒绝伸出援手，那么这就是个胆怯自私的人；他不但拒绝还倒打一耙，他就是恩将仇报的人；他为了自己的恩人舍身忘死，他是个高尚的人……看到没有，这三个故事根本不一样，即使有同一个，狐狸对于刺激的不同反应还是会把故事带向不同的路径，而这种选择也把他的人设在大纲层面立住了。

&esp;&esp;“好，现在我们选取了其中一条，他打算报恩了，他又如何采取行动？如果他勇敢，他会与王爷在相认，光明正大；如果他懦弱，他可能就只会在暗处施展法术帮助恩人。

他很小气，他报恩的时候也吝于付出；他若大度，那会愿意豪掷千金。

他很开朗，遇到人类对自己的误会会一笑置之；若是狭隘，就会对此耿耿于怀。

他安安静静，就会在行动的时候尽量不引人瞩目；他叽里呱啦，就会闹得满城皆知。

看到了么？大的情节节点依旧在受人设的影响。

如果在大纲构思阶段，你的人物就有非常明确的人设，你的情节是水到渠成的。

&esp;&esp;“然后再到细节。

细节跟情节是一样的，只不过细节是最微小的刺激反应单元，角色说什么话、持何种态度，都是由人设决定的，这包括了社会地位、权力关系、认知结构和性格特征的总和。

我们不可能绕开自己的人设去说话、去反应。

一个人只要他心智健全，为人处世总有逻辑可循，这种逻辑就是他的人设。

你可以尝试着形容一下我的人设。”

&esp;&esp;在庄墨的凝视下，田恬咽下了“毒舌”

两个字，搜肠刮肚：“严谨。”

&esp;&esp;庄墨对此显然很满意：“那么，如果我是一个小说中的人物，我就不可能用颜文字跟你打交道，也不可能穿着紧身健身裤来上班，更不可能跟女孩子在酒吧里卿卿我我。

回到那个狐狸报恩的故事，你看看他的行文。”

&esp;&esp;田恬乖乖拿回了那份手稿，这一回认认真真看上头的标注。

庄墨只改了开篇500字，他竟然把其中的45全都删掉了。

这些文字大多是对狐狸的行为描述，本意是想体现他有多萌多可爱，但按照庄墨的理论，这些形容根本就不能体现他的主要人设，看起来冗长又多余。

可用的100字里，他的批注也超过了原有的行文。

他对形容词非常严格，他竟然把形容狐狸走路的蹦蹦跳跳四个字都改掉了。

&esp;&esp;“这可以体现他很活泼。”

田恬保持异议。

&esp;&esp;“在下一行里，作者就写道，他是一只害羞的狐狸。

害羞的狐狸在感到彻底厌烦。”

&esp;&esp;田恬一声哀嚎，趴在办公桌上装死：“我要是这么从头给他改下来，我得死。”

&esp;&esp;“不用从头改，谁告诉你要从头改？”

&esp;&esp;田恬感觉自己续了一条命：“是么？”

庄墨待人什么时候这么温柔了？！

原来他是个刀子嘴豆腐心的人设么？！

&esp;&esp;“你让他把这30000缩成1000字，然后继续往下写，把故事编圆了，再从头给他改行文逻辑。”

庄墨面无表情地说。