&esp;&esp;斯蒂芬·金

&esp;&esp;我在纽约待了两三天，我们绕着这个主题谈了三四次，最后的结果是在公园大道与《我说他是个很棒的人》，她说的是谁呢，你猜，当然是她的先生尼克松啦。

还有很多故事，有长篇、有短篇，还有凯伦连载小说的完结篇。

谢天谢地！

）

&esp;&esp;而且这样的情形还不是偶尔为之，而是每个星期都发生！

每当《星期六晚邮报》送来的时候，我猜我简直是整个东岸最快乐的小孩！

&esp;&esp;现在还有一些杂志会刊登长的小说——《大西洋月刊》和《纽约客》特别同情写出三万字小说的作者所碰到的出版问题，不过这些杂志并不特别欢迎我写的故事，因为我写的东西比较平淡，文学性不太强，有时又太冗长累赘（虽然要我承认这点是非常痛苦的事）。

&esp;&esp;但就某种程度而言，我猜我的小说之所以如此畅销，还得归功于这些特质（尽管这些特质似乎不太值得赞赏）。

我的小说大多是发生在平凡人身上的平凡故事，就好像文学界的麦当劳推出麦香堡和大包薯条一样。

我懂得欣赏优雅的散文，但是发现自己很难或根本不可能写出那样的文章（所以我欣赏的作家大都是像西奥多·德莱赛或诺里斯之类的写实作家）。

如果把“优雅”

这个元素抽离了作家的文笔，他就只剩下一条强壮的腿可以立足，那条腿就是“分量”

。

结果，我总是努力写出有分量的作品。

换句话说，如果你发现你无法像纯种马一样奔驰，还是可以拚命发挥脑力（阳台上传来一个声音：“你说什么脑子？”

哈！

哈！

很幽默，走开吧，你！

）。

&esp;&esp;结果就是，当谈到你刚刚阅读的这几个短篇故事时，我发现自己的处境令人困惑。

人们说我的小说受欢迎的程度，已经到了即使我想拿送洗衣物单去出版都成（在批评家口中，过去八年来，我写的东西不过就是又臭又长的洗衣单），但是我却无法出版这几篇故事，因为这些故事的长度说长不长，说短又不短，如果你明白我的意思。

&esp;&esp;“我明白了，先生！

脱掉鞋子！

喝点廉价的朗姆酒！

等会平庸革命钢铁乐团就要为我们演奏几首千里达歌曲。

我想你会喜欢的。

还有很多时间，先生。

时间还有很多，因为我想你的小说会——”

&esp;&esp;——放在这里很长一段时间，对呀、对呀，太棒了，你何不找个地方去推翻哪个帝国主义的傀儡民主政权？

&esp;&esp;我最后决定看看我的精装版小说出版商——维京出版社与平装版小说商——新美国图书馆出版社，对这几个故事有没有兴趣，故事分别是关于一个很特别的越狱犯、一个老人和一个男孩被困在一种相互寄生的关系中、四个乡下小孩的发现之旅，以及年轻女人决定不管发生什么事都要生下小孩的恐怖故事（或许故事其实是关于那个不是俱乐部的俱乐部），结果出版商说他们愿意出版。

这就是我如何让这四篇很长的故事挣脱中篇小说的奇怪处境的经过。

&esp;&esp;《肖申克的救赎》后记（斯蒂芬·金）（3）

&esp;&esp;我希望你们喜欢这些故事。

&esp;&esp;喔，关于定型这件事，我还有另外一件事要提一提。

&esp;&esp;大约一年前，有一天我告诉我的编辑——不是比尔，而是新编辑，一个名叫阿伦·威廉斯的好人，精明、机智而能干，但经常在新泽西的某个地方担任陪审员。

&esp;&esp;“爱死你的《狂犬库丘》了。”

阿伦说。

（当时编辑部正在准备那本小说的出版作业，内容是关于一只长毛狗的真实故事，刚刚才写完。