&esp;&esp;“粉丝经济”

不是一个新名词，早在上世纪八十年代初期，就风起云涌了。

我想，那一代人追的第一个明星，往往是邓丽君女士。

而身为上世纪80年代中出生的一代，我深刻记得自己追的首位明星是任贤齐。

那时候，“粉丝经济”

产生收入的主要手段是演唱会门票及相关广告收入，衍生品不能说太丰富，大抵是cd、磁带、海报、图书杂志。

再后来，电影、电视剧跟进，甚至明星代言的产品也能算在里边。

&esp;&esp;这样一简单分析，我们会发现，早在上世纪，“粉丝经济”

已经围绕着粉丝们崇拜的“主体”

，而在经济手段上无所不用其极了，这跟今天的“粉丝经济”

无本质上的不同。

&esp;&esp;一、“粉丝经济”

倒迫“网络大神”

们保守趋同

&esp;&esp;到了最近两年，“粉丝经济”

被我们网络文学界（其实是网络文学的下游赢利环节公司）换了一个词——ip。

这个词到现在，还有不少人仍认为仅是网络地址的意思，解释一翻才能明白。

说穿了，都是英文首字母缩写“闹”

的。

内容是知识产权，知识产权可不是ip吗。

&esp;&esp;ip谁写的？我们都明白，是那些网络作家中的“大神”

们。

这些“大神”

，几乎每一个都毫无例外的坚守勤写了10年左右，是陪伴着网络文学成长起来的网络作家一代或二代。

每一个“大神”

都形成了自己独特的风格和领域，拥有自己数万，甚至数百万级的忠实粉丝群体。

&esp;&esp;成了网络大神级作家，那就要被网络文学的下游赢利环节公司“赚钱最大化”

消费了。

除掉网络文学最初的在线阅读外，出版成书、录成有声小说、拍成电影电视网络剧、推出同名游戏，有可能的话还要出漫画动漫、推向海外市场。

因为大神有几十上百万的忠实粉丝，那收益保障是岗岗的啊。

&esp;&esp;在这种情况下，不管是粉丝们的狂捧，还是下游产商的要求，大神的创作考虑，同样类型的故事、人物、情节、环境设计那是最好不过了。

如果有变化、有提升，甚至转体裁题材之举，你让粉丝怎么办，厂商怎么办，这么多年累积的“神品牌”

怎么办？