“联系了几个，目前有意向的有两个。

沃尔特·雨果·克霍里，一个女导演，她比较偏向拍摄青色电影，代表作有《空洞的夜》、《最后的销魂》。

因为她喜欢自导自演，所以到处在拉投资，听到我们有兴趣，也答应接触看看。

还有一个是卡洛斯·迭戈，是新浪潮电影导演代表人之一。

他拿来了一个剧本，叫什么《再见巴西》，讲的是一群吉普赛歌手沿着亚马逊公路穿越巴西，前去参加一场演出的故事，感觉像是一个纪录片。”

说实话，对于葡语电影导演，卡洛斯自己都不看好。

要是真的厉害，也不至于被外来的电影打成溃不成军。

也就去年的《销魂三人组》还算是可以，位列当年巴西本土电影票房第一，有着三千多万的票房，但还是被好莱坞电影碾压。

三千多万的电影票房的确不错，可去年就这一部本部电影票房破两千万，这也是为什么今年《开心鬼》和《扫黑》大卖引起很多媒体自发宣传的原因。

环球传媒虽然是巴西最大的传媒集团，但主要的优势在电视剧和报纸这些方面；李氏传媒也是如此。

环球传媒的电影制作能力稍微强一些，但也无法抗衡欧美电影。

至于那些所谓的新浪潮电影，其实就是借鉴意大利新现实主义的使用非职业演员和采用实景拍摄的方法以及法国新浪潮的低成本独立制片方针。

因为要低成本、非职业演员和实景拍摄，这些新电影的导演们把目光投向巴西社会的阴暗角落（贫民窟和内地），揭露社会矛盾。

倒不是不能拍社会阴暗角落，只是这些人感觉疯魔了，也不考虑商业性，很多电影也有些粗制滥造。

或许发展一二十年会有所改变，正好碰到军政府对电影的审查变得十分严厉，新电影的导演差不多全部上了黑名单，被迫宣布自动解散，有些人被投进监狱，另外一些人则流亡国外。

等军政府解散，国外的导演陆续回来，但拍摄思路并没有多大的改变。

听到《再见巴西》，李思华倒是有些印象，毕竟这部电影在巴西七八十年代还是有些名气。

“都签下来吧，不过电影拍摄前，剧本要给我看，我可不想花一些钱让他们去拍摄纪录片。”

对于巴西的电影导演，他虽然不看好，但还是决定留下来试试，说不定能培养出一批人也不一定。

“好的老板。”