这几年文学界一直面对着两个问题，一是自我认知，一是民族认知。

虽然八十年代初已经出现了改革文学，并且在之后的几年里把伤（痕文学打的屁滚尿流，但到了八十年代末因为一系列事件再加上影视行业的影响，反而把改革文学按下去了。

到了九十年代，文学界已经出现了明显的断层，把持着传统文学的大家们推崇着乡土苦难和民族反思，导致各个层面的写作者们不由自主的向这方面靠拢。

当然也不是没有不鸟这帮人的，比较有代表性的就是王硕。

抛开私生活不谈，他八九十年代的作品之所以受欢迎，不仅仅是迎合了时下广大渴望新类型文学作品读者的口味，更是因为作品骨子里的对抗性（不是反抗性）。

当然硕子最后也没逃过大家们的围堵，从海马工作室跟各位大佬闹崩后，所有他掺和的影视作品全被针对性的掐死，这也是97出走漂亮国的主要原因。

沈原自打准备当文抄公起，就一直惦记着写什么东西，不管是歌曲还是影视文学他都不打算放过。

不过目前来说，刚刚穿越这个时代，能够得着的只剩下文学这一个方向，饭毕竟要一口口的吃。

后世不管是自媒体还是做影视解说方面的经历，文笔文案方面倒是不怎么担心，所要认真考虑的反而是怎么筛选。

细心研究了一番这个时代流行的文学作品，他就放弃了跟风的打算，毕竟没有亲身经历过，很难把握文字间的脉络，索性直接把记忆中的影视作品扒拉一下改编改编。

小方编辑手中的小说临时起了个名字，叫作《流金岁月》，根据后世电影合伙人改编而成，具体大纲无非是把后期的内容剪掉，再在其中夹杂着一些青春伤痛以及生活价值观。

新东方的俞老板从去年起就一直是纸质媒体的常客，尤其是这几年的出国热。

沈原高中毕业后一直在报社工作的经历，再加上年龄层面的考虑，写青春文学类的作品还是比较合适的。

至于小说中是出国还是留在国内见证国家崛起的人生探讨，估计也没有什么大佬会计较他小年轻的幼稚想法。

“孟晓骏这么逗，后边是不是要往坏里写？”

小方编辑终于把二十多页的稿子看完，表达了一下自己的看法。

嗯……虽然不是往坏里写，但把孟晓骏的人生戏剧化也算是没啥区别。

“小方姐，您真不愧是编辑，一万来字就把着我的脉了！”

小方编辑不好意思的挑了下耳边长发，腼腆着夸奖道：“写的真好，跟现在市面上的小说完全不一样，很新鲜，你……”

像是下定决心一般，小方同志正了正神色说道：“我看你写的篇幅，应该是长篇吧？咱们副刊没有登长篇的业务，用不用我给你介绍杂志社？”