第100章属于天野自己的双重奏

在他例行前往医院的电车上，天野发来了一条录音。

与前几次不同，这次录音没有附带任何介绍，连音频文件的名字都没有再进行二次编辑，显示着手机录音的记录编码。

他戴上耳机，点击播放，短暂地将周遭其他声音隔绝在外，聆听录音里的内容。

录音时间不长，只有约莫二十秒，不出意外地是一段由管弦乐器发出的旋律。

却让他听完最后一个音符之后，望着车厢的天板发愣，并用有线耳机上的控制按钮重新播放了这段录音。

这是一段完全没有在《明日春里出现过的小号双重奏，来自哪一段落却并不难猜，甚至显而易见。

这是原曲里的小号独奏段，原本的那段旋律一处未改，曲调、节奏、吹动小号的力度等等都完完全全地保留了下来。

然后加入了一段更为明亮，更为有力的小号音，与原本的旋律巧妙地交相呼应，时而一问一答，时而一同合唱。

国中时的天野所写下的那段小号独奏偏向轻快活泼（legro），二重奏里新加入的旋律则更能体现的是坚定和果断rito。

天野怎么可能会不懂得父亲完整保留她的旋律是为了什么呢？他突然想。

原本的旋律是国中时期的天野写下的，不论是为了什么而写下的旋律，为了某个人、某件事、还是为了乐曲本身，都无不体现的是国中时的天野眼中的世界。

是那时的她想要倾诉的、想要表达的、想要记录的。

而新加入的另一支小号，则毫无疑问由现在的天野吹响，不仅是对过去的呼应，也是对现在的表达。

即便是将来的天野有了新的看待世界的角度，有了新的想要表达的情感，也未必不可以将这段小号旋律改成三重奏，四重奏……

《明日春原本有两段独奏，一段是长笛，一段是小号。

长笛段由天野的父亲写下，或许她的父亲本身就是一名出色的长笛手；小号则由天野自己写下。

两段旋律在乐曲中遥相呼应，中间时而活泼时而婉转的合奏就像一段长长的山谷。

国中时的天野在此端吹响小号。

而她的父亲则在彼端静静地听，直到小号声传入他的耳朵，直到小号独奏的最后一段在他耳边消弭，再吹响长笛，让回答从远远的山谷彼端遥遥传来。

而现在，高中时期的天野同样站在了山谷的此端，与国中时的自己一起吹响小号，让小号声传得更远，更清晰地传到父亲那里。