电影中的情绪拉扯，就是为了让观众快速代入到故事中。

可以理解为一个音乐家正在调试音乐，初始的一些美妙音调会让旁人把注意力集中在音乐家身上。

而只有当观众的注意力放在电影上面，才会让故事的波动干扰观众的内心，

观众才会担忧剧情中人物的危险与一举一动。

真下真一听着上仓凉子对于每一个波折的解释，微微点头。

到了故事的后续，当男主角被逼到绝境，失去了无法挽回的东西，情绪压到极致就像一个弹簧猛地反弹。

最后一次情绪的上扬，以所有矛盾作为炸药一次性飞扬而起。

而在末尾的“主人公失去不可挽回的东西”

，进而走到剧情大高潮。

真下真一第一时间想到的是水浒传，这本书这种操作简直太多了。

最重视哥哥的武松失去了哥哥，而彻底疯狂。

最重视官途的宋江失去了官途，而彻底疯狂。

最重视前途的林冲失去了前途，而彻底疯狂。

所以说，古今中外所有的写书技巧基本都是通用的，很多东西从上千年之前很多作家就在使用了。

在分析完《校园规则》这本书的框架之后，上仓凉子就开始拿着话筒，询问了台下观众们写作的目的。

她要让三位作家起身来讲讲自己写作的目的。

“真下，快点起身！”

东明恭平眼睛一亮，猛地推了推他的肩膀。

这可是很好接触上仓凉子的一次机会。

指不定现在上仓凉子就可以让真下体验一下“爱の问候”

。

但真下真一不为所动，坐在座位上屁股都不挪一下。