没有名师传授，未能进入专业学府的深造，怎么办呢？

开始，他以《芥子园画谱》为启蒙，以地为纸以草木为笔。

稍长，以锅底灰为墨，以报纸、火纸（手工生产的草纸又称手纸）作画……

后来，凤喦香邮购傅抱石、秦仲文、吴镜汀等名画家的画集，白天忙于工作，晚上点煤油灯、蜡烛或者电石灯，一画就到深夜十二点、午夜一点。

阳春，蘸着春雨；

绿夏，蘸着汗水；

金秋，蘸着西风；

银冬，蘸着寒流……

博采了五十多家画集之长，其山水师法清人石涛和当代的黄宾虹、李可染、陆俨少等前辈大师，

把传统的勾、皴、擦、点、染技法，运用线条把墨和色交织起来，层峦叠嶂，骤雨归舟，飞瀑流泉，松柏柳溪……

或水墨淋漓，或色墨交应，丰厚朴茂，气势磅礴，颇有时代感。

墨梅师法清人鲁一同、李复堂等，

笔墨沉雄，浑厚，纯朴，沉着，稳健，隽永，达到形、神、意、趣兼备。

特别值得牛缺草称道的是，凤喦香学画时，自觉运用画论充实、提高、指引自己。

伴随身边三十多年的1962年购买的贺天健的《学画山水过程自述》是对他影响最大的一本书，它教会凤喦香怎样运笔、运墨，安排山水的结构。

韩林德的《石涛与<画语录>研究》是对他影响最大的又一本书。

其中关于画山水要看真山真水、艺术从大自然中来的重要理论，使凤喦香认识产生了一个飞跃、绘画技艺上了一个新的台阶。

凤喦香从仿画起步，继而从画学画，博采诸家为我所用；

后来，苦于家乡无山，苦于没有时间、没有经费外出看山水，便以农历二、八月天上的巧云为范本，练画山水；

再后来，随着生活的改善，凤喦香家里添置了黑白电视机，他便成了《请你欣赏》等栏目的细心欣赏者……偶有发现，便泼墨于宣纸；

直到彩电早已普及的今天，他还是爱看黑白电视机；

他认为黑白电视机中的山水画面有一种特别的韵味，是一种天然的水墨画。

自从看了画论《石涛与<画语录>研究》之后，凤喦香利用工作之便、业余之暇，西到新疆，南到厦门，北到长城……

每到一地，不购物、不逛闹市，而是一味游览山水，寄情山水，速写山水；

归来后，胸有成“山”

，以一幅幅速写为蓝本，大胆落笔，细心收拾，在江南山上添“骨”

，在北方山上补“肉”

，在西方山上加雪……

一幅幅源于生活、高于生活的气势恢宏的、有自己独特风格的山水便活灵活现，跃然纸上……