新书已发，求收藏，这本书当初写的时候笔力不足，现已回炉重造，重新发布，感兴趣的点我头像

新书：重生从餐饮开始打造万亿市值，还是同样的味道，同样的配方，但是删除了当初笔力不济，去搞的什么直播线，结果我发现直播跟这个搞实业的主线是严重不合的，因为直播来钱太快了，它不符合这本书的那种风格、基调。

风格不符会造成严重的割裂感，反正就是非常非常的难受。

断更之后，我经过长时间的沉淀，看了很多写作理论之后我才发现一本书就是一个世界，这个世界有个完整的世界观。

写小说不是越真实、越写实越好看，因为太现实会让读者察觉到现实当中的各种赤裸裸的无力感，然后读者就会不喜欢。

因为小说创作它是一种戏剧创作，必须要对生活进行戏剧化加工和描摹，在写小说时要找到那种介于真实与虚幻之间的点。

反正就是要在亦幻亦真之间找一个平衡点，在这个点上创作的小说才是最吸引人的小说，也就是小说要半虚构半真实，太真实不行，太真实的，你看起点“都市现实”

这个频道，一直都是一个非常冷门的频道，基本没人看，就是因为现实类小说太现实了。

而太假大空太离谱的也不行，这种太假大空的就像空中楼阁，读者看起来也没有代入感。

必须是介于真实与虚幻之间，半真半假雾里看花而又略微写实，逻辑严密，而从头到尾讲逻辑的就必须从头到尾讲逻辑，否则就崩了，不讲逻辑的就要从头到尾不讲逻辑，书里面的逻辑要能自圆其说，要讲书中逻辑。

就比如很多武侠剧，里面的大侠基本都不会拉屎，一旦导演拍戏的时候把镜头对准大侠拉屎这个点，那么武侠剧的氛围就会瞬间被破坏，就像历史剧里面出现电线杆这样的情况，属于穿帮了，会戳破读者心中对武侠里面大侠的那种侠客风范的美好幻梦，一旦读者的美好幻梦被戳破，他们就会觉得非常割裂，违和感强烈，然后就看不下去了。

同样的道理，玄幻小说里面往往不会纠结什么做生意，比如怎么经营赚钱之类，因为那是玄幻小说，是打架、是爱恨情仇，你去写做生意的话，这就不是一个品类了，就会非常割裂。

所以说写传统玄幻的话，如果是主角杀人和夺宝就比较合理，但是如果主角不是杀人夺宝而是去做生意赚灵石，那就非常割裂了，因为随随便便来个大能修士都会轻而易举，施个小法术，就可以让主角辛辛苦苦几十年，做生意赚来的钱倾家荡产，那做生意还有什么意义呢？

所以说你要去详细写做生意的话，就会让整个玄幻世界的逻辑崩坏，因为玄幻世界是以武力为尊的，所以他不是要做生意，这个不是重点，重点是要增加武力，没有武力，生意再大也是个笑话，所以各种玄幻小说写到做生意往往都是一笔带过，不会深写，不会详写，只是一笔带过的写。

除非你写的是玄幻商业文。

就比如《名侦探柯南》这部动画，其实他是有非常严重的bug的，但是制作方很好的掩盖了这一点，做到能自圆其说，所以他就是一部非常火的作品。

其实你仔细思考一下名侦探柯南这部动漫，他有1000多集，而主角江户川柯南，当时好像是在上初中还是高中，也就是说他在上初中期间经历了1000多场凶杀案，一年才365天，三年才1000多天，就说几乎每天都经历一场凶杀案，你想想这可能吗？那犯罪率得高到什么程度！

所以说很多非常出名的作品，比如什么名侦探柯南，海贼王火影这些，细究之下他都会有一些bug，但是只要你不去仔细思考，就会发现他能自圆其说，看起来挺爽的，观众在看的时候也会自己骗自己。

所以说写武侠小说主角往往跳崖不死，反而会获得金手指，获得某个高人的武功传承，这就是一个套路，你在武侠小说兴盛的时期写武侠的话，就按照这个套路写就是了，观众会自己骗自己，他们不会觉得你这个是bug，他们会说其他的武侠小说都是这么写的，都是这么个套路，这就是当时武侠小说的写作定式。

当然现在跳崖已经不时兴了，现在要加系统面板。

武侠小说的跳崖获得老头传承，已经进化成穿越、戒指里面有老头，穿越已经进化到系统面板了。

同样的道理，重生文就有两个写作定式，一个定式就是有系统，一个定式就是无系统，但我写的这本书，主角不是小富即安的，他要做的事情很难做，没系统赋予的运气，可能真搞不来，这个事情太难做了。

按照主流写法，稍加创新，写这样的作品才是读者喜欢的，创新过头的话，领先一步是天才，领先10步是疯子，疯子是不被人理解的，所以当悟出这一点之后，我才知道我写作的时候犯了非常巨大的错误。

就是把各种不同类型的文放在一起导致追读，在那几张章掉的很厉害。

比如创业文和直播文它是两个类型，直播文是直播文，它有自己的类型，这两个放在一起风格会互相打架，互相冲突。

你创业主要讲究一个艰苦创业，艰难创业，而直播文来钱哗哗哗的来，来钱很快，然后直播文来钱太快会导致你艰苦创业的行为看起来像个笑话，就像玄幻小说里面以武力为尊，结果主角不练武，却跑去做生意，那那些大能来，随手一个法术，主角的生意不就全部变成大能的了，那不就成一个笑话了吗。