&esp;&esp;我面对张有本儿，愣在当场，不知该说什么才好。

我只记得我正和臭鱼、崔大离在屋中打牌，三个人刚打到一半，赶上胡同中停电，崔大离打发我出来买蜡烛。

&esp;&esp;崔老道还是人称“殃神”

的倒霉鬼，西南屋从来没有埋过什么东西，对门的三姥姥也只是个卖菜的，还有些人我这辈子根本没见过，好像全是上辈子的事儿，是谁我也不记得了。

&esp;&esp;生死轮倒转之后，世上没有了九头神，但在大唐贞观年间，唐军西征吐谷浑，途中见到一个还没长成的肉虫，不过那又是后话了。

&esp;&esp;代后记：天下霸唱与他笔下的奇妙世界

&esp;&esp;接触霸唱先生的作品之时，我还没开始写作，对于网络文学也不甚关注，总觉得网络文字大多只是“段子”

而已，毕竟那时的网络文学作品，无论从质还是量，都很难与今时今日相比。

&esp;&esp;一个偶然的机会，我遇到了《鬼吹灯》。

正是这部充满奇思妙想与充沛想象力的作品，颠覆了我对网络文学的印象与定义，可以说，也正是这部充满魅力与感召力的作品，开启了我的创作源泉。

它开辟了一种全新的文学创作模式，催生了日后大量类似题材作品的诞生与繁荣，令同类题材作品冲破了网络载体，并在日后的文学领域牢牢地划定了一片属于自己的疆土。

&esp;&esp;后来在一次由天津广播电台组织的作家聚会上，我第一次见到了霸唱先生本人，虽然接触时间并不是很长，但我发现对于霸唱而言，他的作品看似基于奇思，却实为耕读万卷后的娓娓道来，其人对于历史、传统民俗以及旧时奇闻的深谙远超我的预想。

作为一个作家而言，这种深厚的创作底蕴本就是一部颇具魅力的作品，而他的每一个故事，也都只不过是这部作品的一个小小段落而已。

&esp;&esp;他的小说，在极其有限的篇幅内，总是传递着高密度、高强度的信息含量，譬如在小说《鬼吹灯》对洛阳铲等考古学工具的描述，对古代墓葬规格和礼仪知识的描述，都已经达到了专业级别的水准。

不得不说，天下霸唱如此年轻便有如此厚重的杂学底子，可见他阅读量之大。

&esp;&esp;单纯靠“胡编乱造”

，任凭一个人的想象力再怎么丰富，写出来的作品也必定“不接地气”

，脱离现实生活的轨道。

因此，作为一个畅销作家，除了想象力，丰富的知识是必须具备的。

天下霸唱对他所有作品付出的努力和艰辛，绝对是常人难以想象的。

&esp;&esp;天下霸唱写故事有两个法宝，一个是语言描述造就身临其境的现场感，另一个是故事情节大开大阖，上天入地不拘一格。

他的聪明还在于对野史趣闻过目不忘的记忆力。

多年前旅途中的见闻，每天看电视、和朋友聊天的新闻，通过他的加工和处理，便能成为精彩的新故事段子。