范宁所展示的对位法13，同样是一组镜像赋格，看似只有三个声部，比上一首少了一个，但技法实际上更为复杂。

八度二重对位，使得转位之后，声部的位置呈现了还原的效果，ab两个声部在镜像映射后，却仍保持a上b下的声部位置关系。

而且在“正向”

部分中，主题的原型和倒影已经交替出现，而“倒影”

部分中正好颠倒过来。

拗口一点说的话，“正向”

部分的所有主题进入都是原型的，而“倒影”

部分则全部都是倒影形式，从而呈现出了倒影中有倒影的效果！

这样神乎其神的复调技法，根本是世间无人能够评判的！

讨论组的这些“考察团”

成员中，有部分性情稍微正直一点的，已经有点想辞掉这份任命的念头了。

有什么意思？无非是在那些庸碌一点的艺术家面前，展示自己的优越感和生杀大权罢了。

真正站在艺术史浪潮前端的现代艺术，或许自己离理解都还差得远！

在无数人的各怀心思中，范宁指尖下《赋格的艺术》的终曲，亦是整个布道公演的终曲，终于来到了！

从对位法的编号来说，它是第14。

但考虑到之前还有4条卡农曲的存在，还有1部镜像卡农、2部镜像赋格的翻倍条数，实际上它的顺序位置，比《二十圣婴默想》的条数更多一点。

第22条。

范宁左手落键，奏响了凝重、深沉、纯粹，近乎于中古早期时代格列高利圣咏般的第一主题。

它几乎以全音符和二分音符构成，似以缓慢的语调诉说着伟大灵性的憧憬。

听起来它应该是全新的素材，人们对此并不太熟悉，但这不妨碍它的伟大，因为它天然就具备一种启示，让灵性最为驽钝之人都能察觉的启示——这首赋格曲会是一切，是所有复调音乐的开端与终结！

就似神性最初的创世之歌，使万物秩序井然，嘈杂混乱遁形无踪！