&esp;&esp;只要有你在。

&esp;&esp;

&esp;&esp;其实江绝一听到美术顾问，脑补的是帮忙做画卷道具的画师。

&esp;&esp;他当时陪loris一路往回走，一路心里纳闷——剧组里已经有专门的国画顾问了，为什么还要再请新的画家。

&esp;&esp;然而loris直到见到白凭之后，都没有掏出画笔之类的东西。

&esp;&esp;恰恰相反的是，他在不断地指导着打光团队，把所有的光源和光质往更贴合剧情的地方靠。

&esp;&esp;本来这件事只有林久光悄悄凑在不远处观察，后面他们三人都一脸懵的看了好久。

&esp;&esp;电影是光影艺术，除了演员本身要演技到位、形象贴合角色之外，从环境到光源的模拟都要格外真实。

&esp;&esp;像话剧和音乐剧的打光都是从高处往下打，相对而言光源单一，江绝在舞台上赤着脚往前走，光束就跟随着他的步子往同一方向并行。

&esp;&esp;《鎏金钥匙》是室内戏，所有的吊灯和台灯都其实被精心设计过位置和亮度，戚麟不用太在意那些细节，顺利的表演完自己的部分就可以了。

&esp;&esp;《龙血玺》的很多戏份是在宫廷的楼阁，以及半室外的环境里。

&esp;&esp;自然光和人工光能够和谐交融，处理起来也并不麻烦。

&esp;&esp;麻烦的是像《仙画》这样的绿幕电影。

&esp;&esp;导演组当然不可能真的搭一个飘在云里的重重宫阙，但演员在绿幕前，除了正常光源下的投影之外，还要和复杂的光源一起互动——

&esp;&esp;这就是个全新的领域了。

&esp;&esp;三个脑袋凑在一块听了半天，完全是一头雾水。

&esp;&esp;loris一遇到白凭，又切回最熟悉的意大利语，语速又急又快。

&esp;&esp;旁边的视觉团队和白导本人听得一直点头，还有翻译在简短的跟其他工作人员解释。

&esp;&esp;他们搬来koflo灯，又给那大嘴鸟般的灯架接上了flickeraster，以确认光的不同颜色，以及硬柔光的转换。

&esp;&esp;“江绝——”

白凭想起了什么，招手道：“过来，还有戚麟，你们两，

&esp;&esp;这儿有好些现成的白蜡烛，以及若干个看热闹不嫌事大的围观群众。