（83）脚踏两条船（上）

与诸伏景光他们沟通好之后要做的计划之后，我便和高山大辉取得联系了。

同样的，我也和除了诸伏景光以外的四人讨论过这次行动的要点——现实的心理剧。

所谓的心理剧其实就是患者扮演心理剧的一个角色。

通常来说，心理剧的基本故事逻辑是基于患者本身心理创伤来进行改编。

患者通过角色扮演，纾解压抑在内心最深处的心结和阴影。

其实我回忆起警校篇最后一个案子，就是刚好是外守一劫持女童的案子，恰恰是某种另类的心理剧。

只是在这一次，有高山大辉的介入调查，外守一则处在外逃中。

我问过高山大辉具体要怎么处理。

按照我的想法，我是希望风险降到最低。

我们先把外守一抓起来，然后我或者高山大辉去扮演外守一的角色即可，这样不仅安全，而且剧情可控性极强，这里面的可控性还值得是时间和地点。

“也就是说，你其实是想要一方面追捕在逃的外守一，另一方面则做一个心理剧解决诸伏的心理阴影。”

高山大辉说道。

我的想法确实是这样，但是这样会暴露我私下了解并且过度判断诸伏景光的精神状态。

说到底，诸伏景光到现在也没有和我细讲过之前为什么精神恹恹的状态。

我之前和他谈计划细节的时候，我保留了自己对他的判断，只是单纯询问了他过去的事情。

诸伏景光其实对我只是轻描淡写地说起他小学的故事，有个杀人犯来到他们家的故事，他藏在衣柜深处，看着那个杀人犯一边对着他哼歌哄骗他出现，一边提着刀从他面前走过的画面。

他的简述仿佛就像只是在复述一个故事，用词都避免了主观情绪和特殊的用词。

我对此就不继续深究下去了。

设身处地思考，若是有人让我回忆起当年我和楚屿之间的事情，我也不愿意多讲，一个细节都不用多加。

这么多年来，我自认我并不再会为过去的事情所影响，但是我也知道，只是我不再去回想罢了。

类比黑历史吧，黑历史总是能在叫人回想起的时候，第一反应就是让人拒绝。

我和高山大辉之间就像是最熟悉的陌生人，这种感觉就像是我和对方已经了解多年，是从小到大一起长大，知根知底，却无法亲近的陌生人。

我和他之间的对话尽管只把握在两个人能听到的音量，距离可想而知，并不是有多远的距离，但我和他还没有和鬼塚教官更亲近。

当然他也发现了这一点。

不过有些话该说该问也该开口。

我问高山大辉，他为什么会出现在这里。

我能想到的最大的可能性就是樫村弘树提到的时间机器，他找到了所谓的时间永恒点，并且实现了时间旅行。

而高山大辉就在这个时间旅行里面。

他要么是在做实验，确定这个实验成功了；要么他是来帮助“我”

度过难关，比如说我那次海岛事件和琴酒结仇，他帮我解决这个后患；要么他是回来弥补缺憾。

但最大的忧虑是，他是一直都被困在名柯这个世界，不能回家吗？

我本身也想要回去，而且心里的想法是等着警校篇结束的时候，我也许突然间就在回到了我一开始坐的大巴，正在前往上班的路上。